Analizan las gemas conservadas en la indumentaria de la Virgen del Rosario de Granada
La investigación ha sido desarrollada por el grupo Patrimonio, Medioambiente y Tecnología de la Universidad Pablo de Olavide, liderado por la catedrática de cristalografía y mineralogía Pilar Ortiz, junto a personal investigador del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, en colaboración con la Archicofradía de Nuestra Señora del Rosario de Granada.
Fuente: Universidad Pablo de Olavide
Un estudio de la Universidad Pablo de Olavide que combina historia del arte y análisis científico in situ ha aportado nuevas claves sobre el vestido de plata de la Virgen del Rosario de Granada, una pieza singular que permite profundizar en la moda femenina cortesana de los siglos XVI y XVII y en la historia material de sus gemas.
Análisis in situ con técnicas no destructivas del vestido de plata de la Virgen del Rosario de Granada.
La investigación, publicada en la revista npj Heritage Science, ha sido desarrollada por el grupo Patrimonio, Medioambiente y Tecnología de la Universidad Pablo de Olavide, liderado por la catedrática de cristalografía y mineralogía Pilar Ortiz, junto a personal investigador del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, en colaboración con la Archicofradía de Nuestra Señora del Rosario de Granada.
El trabajo aúna historia del arte, gemología y análisis químico no invasivo para estudiar las 377 gemas conservadas en el vestido. A partir de la comparación con retratos de reinas e infantas de la colección del Museo Nacional del Prado, el equipo ha identificado elementos formales y decorativos que vinculan esta indumentaria con la moda femenina de la corte española en la Edad Moderna.
Además del estudio histórico-artístico, la investigación ha permitido caracterizar los materiales de las gemas sin alterar la obra. Los análisis han identificado piedras naturales como cuarzos, amatistas, citrinos, berilo incoloro o goshenita y un rubí, junto con varias imitaciones de vidrio utilizadas en distintas etapas.
Uno de los resultados más relevantes del estudio es que las gemas no responden a una única fase de elaboración. Sus características morfológicas y compositivas apuntan, según las autoras, a al menos tres momentos de intervención sobre el vestido: una fase vinculada posiblemente a su manufactura original, otras reformas posteriores y la incorporación de algunos materiales más recientes, entre ellos ciertos vidrios rojos que podrían situarse ya en el siglo XX.
Detalle del vestido de la Virgen del Rosario de Granada.
Para llevar a cabo esta investigación, el equipo utilizó técnicas portátiles no destructivas como la espectroscopía Raman, la espectroscopía infrarroja por transformada de Fourier y la fluorescencia de rayos X. Este enfoque permite obtener información precisa sobre la composición de los materiales sin necesidad de dañar la pieza, algo especialmente valioso en el estudio y conservación del patrimonio histórico.
Más allá del caso concreto del vestido de la Virgen del Rosario, el trabajo pone de relieve el potencial de los enfoques interdisciplinares para reconstruir la historia material de bienes culturales y artísticos complejos y mejorar los criterios de conservación. La combinación de fuentes artísticas, análisis de materiales y técnicas científicas abre así nuevas vías para comprender cómo estas obras han sido creadas y transformadas, y poder de este modo preservarlas a lo largo del tiempo.
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